“Don Pascual”, un refugiado español visionario y con las mejores manos para la madera. El ebanista de presidentes y los más grandes comercios y hoteles del escenario urbano dominicano y del Caribe en el Siglo XX. Trabajó para el dictador dominicano Rafael Trujillo desde su primer mandato, y continuó décadas después con encargos del estado y trascendentes pedidos internacionales. Un personaje con la agradable casualidad de contar con sucesores generacionales quienes continuaron su legado rumbo a 100 años. Los hechos y su valorización ocupacional sustentan el histórico de excelentes relaciones diplomáticas, por quien elaboró muebles históricos que son patrimonio cultural de la nación Dominicana.
Julio Pascual Palacios García (1891-1971) “El Fundador”
Don Pascual Palacios nació en España en 1891. Hijo de Armando Palacios Bailon y Marcia García de Palacios, una familia de Zaragoza, en Aragón, España. Era un hombre creativo y carismático. Emigró de España por 1906 para evitar el servicio militar obligatorio. Llegó a Francia como primera parada, luego embarcó para la Argentina. Pero, años más tarde fue a Cuba para crear su primer taller donde practicó la escultura y talla por unos años.
Etapa inicial en “La Perla del Caribe”
En Cuba se habían fundado academias gratuitas de artes por Ana María González en 1924. En Cienfuegos, Camagüey, Santiago y La Habana, el resplandor artístico era exponencial. Las manifestaciones arquitectónicas valorando la época colonial avanzaban a un ritmo firme hacia la industrialización de todas las ramas artísticas aplicables a edificación, interiorismo e incluso en la conservación y restauración de monumentos. En dichas manifestaciones, los techos y artesonados, así como balcones a ebanistas. Igual que ventanas coloniales, puertas, mamparas, escaleras, barandas, persianas, celosías, también se encargaban a estos.
La “regencia”, el “art Nouveau”, y otros estilos que también eran hechos en Cuba, incluyeron versiones y reproducciones de muebles coloniales, americanos y europeos. La época republicana tuvo influencia española. italiana y francesa tanto para la arquitectura, sus herrajes, su mobiliario y sus elementos compositivos. Las artes industriales cualidad por la que Palacios se inclinó, había repercutido con la ornamentación renacentista igual que la rejería y muebles españoles. La Habana era ciudad cosmopolita y Pascual se adaptó. En La Habana, entidades como Morales y Compañía (en Infanta) y San Lázaro trabajaban el estilo florentino y el taller de herrería de Narciso Mariño trabajaba diversas verjas y arte del metal como balcones, piezas para mobiliario y otros elementos característicos en su entonces emergente discurso. De esa época destaca el portón de entrada al estilo renacentista francés en El Vedado, de la Familia Calzada, muy similar a los portones de la cancillería dominicana en la herrería.
Etapa inicial en Cuba de los años 20
La enseñanza profesional artística en Cuba abarcó desde: cajistas, la imprenta, la encuadernación, sastrería, zapatería, carpintería, ebanistería y talla, escultura, dorado, cerrajería y estereotipia. Razón de tantos españoles emigrar a otros países latinoamericanos desde allí, profesionales y artistas de excelencia. Con el paso del tiempo, fue evolucionando una cultura de consumo que alimentó las artes y oficios. Las familias acaudaladas propiciaron clases a domicilio y los estilos ingleses Chippendale, Addam, Hepplewhite y el Sheraton. Aumentaron el temario de los estilos de muebles. El “living room” de Luis San Tello en El Vedado, es un magnífico ejemplo del Chippendale. Era enseñanza complementaria. Academias como la Carmen de Pazos, donde el repujado de cuero y el metal, se asumían también con clases particulares. Fue en Santa Clara que las artes industriales en madera formalizaron con muebles como los de la Familia de Del Valle. De la Biblioteca José Martí, entre otras obras había hay homonimia con la ebanistería del Palacio Nacional Dominicano. El rediscutido y cambiante diseño arquitectónico del Palacio Nacional Dominicano (diseñado en 1939), tuvo influencias cubanas, españolas e italianas en su arquitectura y artes decorativas. Esto, considerando la morfología del Capitolio Nacional de Cuba, inaugurado en 1929 siendo crucial para un neoclásico ecléctico donde la Rotonda o Villa Capra (1566) de Palladio, se contempla en esencia para el mismo en Santo Domingo.
Aproximación a República Dominicana
“La Andaluza”, establecido en 1913, era en República Dominicana uno de los talleres de ebanistería de mayor prestigio. Situado en Sánchez y transportaban muebles a las provincias dominicanas. Los socios eran el Sr. Antonio Martínez Pérez y Don Ramón Berrocal, el gerente. Importaban maderas de los Estados Unidos y Europa. También tenían la representación de casas extranjeras. Martínez Pérez era vicecónsul de España, en Sánchez, San Pedro de Macorís y La Vega en 1920.
Llegada de Palacios
Pascual Palacios llegó a República Dominicana en el Vapor presidente Machado y se establece de 1927 a 1929. Instaló un taller primero en la Avenida Independencia 15. Ya asentado en Santo Domingo residía en la calle Arzobispo Portes 137, luego en la Calle Beller 5, y se mudó posteriormente a la calle Estrelleta 35 junto con Manuela Guerrero, dominicana oriunda de Azua, su esposa. Procrearon a: Olga, Eduardo y Amalia. Residió posteriormente en la Paraguay 174.
Iniciando un taller de carpintería evolucionó a ebanistería. Desde inicios y siendo de los primeros españoles en llegar a República Dominicana. Logró repeler el duro período de la Guerra Civil Española (1936 – 1939). Mantuvo por décadas una relación comercial con el ingeniero puertorriqueño, Félix Benítez Rexach. Su cercanía con Trujillo se fortaleció por medio de José Almoina Mateos (asesinado en México en 1960 por el régimen Trujillista) quien era el preceptor de Ramfis Trujillo. Por sus trabajos en el Consejo Administrativo. Palacios ya conocido, entonces catapultó su reputación perfeccionista. La intervención de 1940, a la mansión presidencial por parte de Pascual Palacios, incluyó un balcón en madera cerrado con persianas, al estilo de la casa de Malibran, de la calle del Desengaño en Trinidad, Cuba. Lo mismo en el caso de los mediopuntos de persianas, ocupando los arcos superiores de la galería, como ocurre con el Palacio Iznaga, también en Trinidad, Cuba. Estos ejemplos, fieles representantes de muchas de las técnicas cubanas influyendo a la manifestación arquitectónica con interiorismos, repercutieron las estructuras decorativas levantadas en el taller de Palacios por medio de Guido D’Alessandro y colaboradores como el constructor militar Ramón Antonio Caro Brito con aportes en la arquitectura presidencial.
El Centenario, encargos y condiciones (1930-1948)
Descrito como noble por sus colaboradores y arquitectos de la época era bien cotizado. No faltaban sus piezas en oficinas estatales. A tal punto, que la casa de Trujillo antes la Estancia Michelena fue totalmente amueblada por él, previo a una segunda renovación pretendiente de hacerla palaciega que también participó. Archivos, escritorios, mesas, sillas y otros encargos, eran el mayor volumen de ventas. Para el Primer Centenario de la Independencia Dominicana (1944) era un reto dar abasto, incluyendo a los arquitectos. Los escritorios oficiales y mobiliario de estado tenían un sello: el escudo dominicano. Por un tiempo, as amenazas de la guerra submarina en el atlántico fue un factor contribuyente a favor de Pascual y los industriales en República Dominicana. Algunos muebles llegaban por dicha ruta, de las que no hacía Pascual Palacios. Sin embargo, Trujillo prefería la madera de San Cristóbal y esta era enviada a Cuba. De importar algo, tenía que ser por la ruta del Caribe trazada por seguridad. Una época de una aturdida belicosidad oceánica que alcanzó al caribe antillano derivado de la Batalla del Atlántico.
Su competencia internacional no los integraba. Las otras casas fabricantes como las cubanas de la calle Santa Cruz en Cienfuegos y la firma Casa Leandro Martins (1885-1960), en Río de Janeiro (Brasil), eran de elegancia y durabilidad, pero esta detuvo producción en la década de 1960. Era la preferida por Flor de Oro Trujillo (1915-1978) en su aventurado matrimonio efímero en 1944 con Antenor Mayrink Veiga (1902-1969), socialité quien tenía lazos con el presidente Eurico Gaspar Dutra (1946-1951). Otros competidores que lograron algunos pedidos fueron: la fábrica del maestro Malaquías Gil “La Industrial” que para el Dr. Balaguer: “trabaja bien, delineaba y terminaba bien los muebles”. También la fábrica española de “Loscertales” (fundada en 1890 por Luciano Loscertales Sanz en la calle Fuenclara, junto a la calle Alfonso I, Zaragoza) y que operó hasta 1995 con varias sucursales. Era propiedad de Simón Loscertales Bona (reubicada para 1960) cerca del Palacio de La Aljafería de Zaragoza, (ya demolida). Dos amigos y equilibrados rivales en negocios. Incluso la idea de encargar muebles a Loscertales habría sido por recomendación del profesor Malaguías Gil Arantegui (1912-1988), exiliado republicano español de dotes intelectuales quien habría sugerido al Dr. Joaquín Balaguer cuando este era Secretario de Educación a partir de 1949, para hacer pupitres y aparte: mobiliario escolar para el Palacio de Bellas Artes.
Pero María Martínez, la tercera esposa de Trujillo era matrona de los encargos y daba preferencia a sus “compatriotas” españoles. Sin embargo, a pesar de que Trujillo adquirió varias piezas, prefirió siembre a Palacios y también al suizo Herman Jakob Steinemann. Regularmente contratado por medio de Guido D’Alessandro Lombardi entonces comandante del Cuerpo de Ingenieros del Ejército Nacional o Gazon Bona, eran su confianza. La labor combinada de estos artesanos conjugaba de la siguiente manera: revestimientos, muebles, puertas y ventanas al taller de Don Pascual.
Mientras que los pisos, muebles de cocina eran obra del destacadísimo suizo Steinemann. Con tal facilidad de ponerse de acuerdo, la misma combinación aplicó para las casas de la Familia Trujillo y la burguesía dominicana de la época. El taller de Palacios ofrecía símbolos y la oficialidad del estado a nivel personalizado, por customizar emblemas patrios a diferencia de sus pretendientes competidores.
En su afán de promoción “nacionalista y progresista”, Trujillo prefería la utilización de materiales dominicanos, con excepción de instrumentos tecnológicos que hacía instalar para las telecomunicaciones, radiodifusión y para sus estándares del alfabeto fonético en los asuntos militares de vanguardia. Entonces, en la ebanistería, prefería la madera de Cambita Garabitos. A partir de 1943 Pascual, apolítico confeso, se toma un descanso y realiza viajes familiares a España y Brasil.
Introdujo una estética en el estilo del mueble oficial del estado dominicano producto de la mezcla entre el estilo renacentista español y la “perillita” o reina regente, como también la butaca Luis XIV Cubana con influencia renacentista española y del neogótico en algunas piezas religiosas.
Muebles jerárquicos variables, alusivos al poder y representación con flamantes motivos ornamentales orgánicos y simétricos. Algunas piezas combinaban el cuero repujado. El hierro como componente decorativo como los muebles al estilo renacentista también fueron comunes en su producción como poltronas. Donde para las sillas presidenciales no faltaba el escudo nacional dominicano, según la tradición.
Otras versiones de sillas oficiales las proyectó al estilo Luis XIV francés con perillas en el espaldar colocadas bilateralmente. En parte la obra de Palacios es también ecléctico en algunas piezas, atribuido a la personalización de detalles, dimensiones, proporciones precisadas como para la obra diseñada por Gazon Bona, del Castillo del Cerro en San Cristóbal (Julio de 1949), donde se le encargaron las terminaciones y acabados en maderas, así como el mobiliario para el interior, que iba a ser combinado con mármoles dominicanos, así como importados de Italia y Francia como la porcelana y cristalería.
Los armarios le distinguen por casetones y paneles en alto relieve persistiendo formas como espigas. Para el caso de las consolas con espejos (combinaciones de dos piezas) son similares al estilo Luis XIV como los elaborados en Caoba para la señora viuda De Soto en La Habana. Madera para puertas y ventanas de gran espesor y altitud monumental en lo doméstico. Su estética se basa en reafirmaciones históricas. En ocasiones en rumbo casi a lo vernácula como los balcones interiores del Salón de Las Cariátides del Palacio Nacional Dominicano, pero de asomo, sin llegarle, se evita y mantiene más cercanía a la dosis estilística imperial como sucede en los guardarropas idénticos a los de la Casa D’Alessandro en la calle Dr. Delgado y a los que tuvo la Casa de Caoba que son de su autoría.
La robustez, peso, equilibrio, siempre con ornamentos complejos a excepción de encargos para usos no ejecutivos. El uso de la caoba centenaria y otras maderas preciosas casi milenarias llevaban sujeciones en bronce y metales artísticos. En el mobiliario doméstico, destacan los espirales y círculos seriados verticales en patas, velas y bajantes de sillas o camas con paneles de tallados complejos de elementos naturales florales a veces bordeados de: ovas, laurel, serialidad de pinos y otros tallados. Algunas patas son óvalos simétricos como base de las piezas. Estos parámetros estéticos de sus expresiones discursivas variaban según los encargos clásicos, eclécticos o modernos. Hizo interiores en obras del movimiento moderno. Realizó piezas Art Deco para el arquitecto Humberto Ruiz Castillo a veces mezclado como gesto discursivo entre una edificación clásica como sucede en las barandas de madera en la Capilla del Palacio Nacional.
Por más de tres generaciones la Familia Palacios ha sido pionera y buque insignia de la fina ebanistería continuando fabricación de muebles a la medida, en la República Dominicana, así como Puerto Rico y otras Islas del Caribe. En la manifestación arquitectónica, variable según especificaciones.
Primera Generación: Talleres Don Pascual (1927-1971)
Situado en la calle José de Jesús Ravelo esq. Alfonso de Espinosa, trabajaron varios españoles y José Rotellini Rossi (padre del escultor J. Rotellini Concepción). En el “Barrio La Caobera”, por el centro de la caobera, (lugar por donde ha funcionado por décadas el banco de reservas de la avenida San Martín). Era punto de acopio maderero.
El taller ubicado en un alto, tenía enormes pinos endémicos de la isla con una calle lateral y posterior con “La Caobera”. Era industrial en desarrollo como pasaba también al norte de la avenida Máximo Gómez. Precisamente, por el noreste del aeropuerto General Andrews, en la Manuel de Jesús Ravelo casi esq. San Martín, en madera; un chalet a cuatro aguas. Pasaban todos los vehículos de carga. El taller tenía una planta física techado de láminas de zinc con cielo raso y ventiladores de celosía. Fungía por años como encargado del taller un artesano “Noño”, apodado por costumbre del oficio. Su época más movida fue entre de 1930 a 1961, con esplendor en 1940.
Entre grandes artistas colaboradores, el maestro ebanista Radhamés Zapata en los talleres propiedad de Palacios. Manolo Pascual, Juan de la Rosa, el maestro L. Seco. En ocasiones Bernardo Cabal Martínez (marmolista desde La Habana) uno de los pioneros en la industria a nivel internacional, hasta tanto se creó la Industria Marmolera Dominicana. En las decoraciones de artes decorativas en escayola participaba: I. Acebal y Luis Luna reconocidos decoradores, entre otros artistas en la nómina de Guido D’Alessandro.
También Fernando Aznar Sesera (que residía en la Francia 10), Don Gonzalo Güémez, vasco nacido en Bilbao, quien se ocupaba en igual ramo industrial y realizaba jornada similar. Socio comanditario de Fernando Aznar en el taller como lo fuera don Pascual Palacios. También José Rotellini Rossi (1907, padre). La Fundición Artística propiedad de Francisco Dorado Martín, en sus cercanías en la calle María Montez 209, hacía los clavos ornamentales con cabeza de bronce. Estos sujetaban espaldares y otras partes como: fondo de sillas y poltronas. Pues eran de un cuero grueso y trabajados a modo de repujado requiriendo capitoneados (algunos) simbologías heráldicas y ornamentos con el escudo de armas para las sillas sede.
Palacios fue seleccionado como el ebanista oficial, durante la dictadura Trujillo, compromiso que tuvo que asumir. Mantuvo relaciones comerciales con: Guido D’Alessandro, Henri Gazon Bona, Humberto Ruiz Castillo, los hermanos Marcial y Leo Pou Ricart, así como con el arquitecto Guillermo González y otros. Realizó múltiples obras para entidades oficiales y privadas. Las mesas y poltronas de Palacios con cuero repujado eran de las piezas muy solicitadas por la presidencia y gobernaciones.
En características reluce ornamentación de acanto, espigas y otros motivos. El tallado en relieve (donde el diseño sobresale de una superficie plana), el tallado en redondo (una escultura tridimensional) y el tallado en virutas (un tipo de tallado tridimensional más detallado). Pascual Palacios, el ebanista oficial y exponente del estilo “palacios” definió la oficialidad estatal en arte de la ebanistería institucional, residencial y doméstica combinando decoración con lucernarios, escayolistas y otros acabados. Palacios hizo conjunción con lo anterior y con muralistas españoles como José Vela Zanetti y Aurelio Oller Crosiet.
En ebanistería de arte religioso, el arquitecto Humberto Ruiz le encargó altares en varios templos en Santo Domingo, San Cristóbal, Baní, Bonao y otros. Los retablos y altares se producían por diferentes artistas. En el mobiliario eclesiástico, un gran ejemplo está en la Capilla del Palacio Nacional Dominicano y en otros templos diseñados por Ruiz Castillo. Para la época republicana el Luis XIV cubano había desarrollado siendo un estilo también a gusto.
El tallista y los escultores
A Pascual Palacios se le reconoce su colaboración con la formación de jóvenes exiliados que formaron parte de la Escuela Nacional de Bellas Artes (1942). A esa formación se le adicionaron tutorías de los profesores europeos que laboraban en la escuela, donde fomentó el estudio de varios escultores que llegaron a trabajar en su taller como Prats Ventós.
En dichos trabajos se destacan las ventanas y las puertas; algunas al estilo victoriano y otras con influencia renacentista, cita la obra. Entre obras trascendentales del taller, son: la madera en "Espinillo", para las oficinas principales de Francisco Franco; mecedora para presidente John F. Kennedy, regalo Personal.; ebanistería de las residencias de la familia Trujillo, incluyendo "La Casa de Caoba" en San Cristóbal; La ebanistería del Ministerio de Relaciones Exteriores; la ebanistería de la Alcaldía de la Ciudad el Santo Domingo, en la Calle "El Conde"; La ebanistería del 1er. Banco de Reservas de la RD; las terminaciones en madera del 1er. Gran Hotel de San Juan, Puerto Rico, "El Normandie”, etc. En su vida, el 99% de los trabajos de muebles y ebanistería eran de estilos clásicos.
José Antonio Bonilla Atiles (1962)
El jurisconsulto y diplomático sugirió al gobierno de Trujillo que empleara a los exiliados republicanos como maestros y preceptores de la educación, pero había quedado exiliado en la dictadura y relanzado como diplomático posterior al Trujillismo.
The “Rocking Chair” – Washington D.C. 1962
El entonces Secretario de Estado de Relaciones Exteriores del Consejo de Estado, José Antonio Bonilla Atiles, fue recibido en la Casa Blanca por el presidente Kennedy. La obra más comentada de Palacios que el Gobierno Dominicano donó al presidente Kennedy el 4 de abril de 1962. Meses antes Bonilla Atiles le prometió a Kennedy obsequiarle una mecedora. En ese entonces, no era muy conocida públicamente la dolencia en la espalda de Kennedy quien comenzó a usar mecedoras por recomendación médica. Bonilla cumplió la promesa y le regaló “la mecedora Palacios”. Se le describió de caoba cuatro veces centenaria del “Palacio de San Diego”, y al tope del respaldo, se tallaron los escudos de Estados Unidos y la República Dominicana.
Aunque la obra es autoría del taller de Pascual Palacios, la ornamentación del tallado es obra de diversos artistas colaboradores del alto nivel de José Rotellini Rossi, entre otros. Se fabricaron dos, la segunda para otra persona especial en el extranjero. Su hijo Eduardo Palacios también participó junto con su padre y los demás artistas, además de ser quien recogió los materiales. Kennedy dijo: “Es muy buena, le enviaré una carta al hombre que la hizo”.
17 de abril de 1962 (De Kennedy a Pascual Palacios):
“I Congratulate you and your artisans…” – J.F.K.
La señora Frances de Martin, esposa del señor John Bartlow Martin (1915-1987), entonces embajador de los Estados Unidos en República Dominicana, visitó al señor Pascual Palacios para entregarle personalmente una carta del presidente John F. Kennedy en la cual el mandatario norteamericano agradeció por la mecedora que había realizado junto a sus artistas colaboradores por sus conocidas dolencias de espalda. Palacios sostuvo: "fue una obra digna de la personalidad a quien fue obsequiada". La fama de la mecedora de Kennedy no solo simboliza la excelencia artesanal, sino, que también marcó un momento histórico con un diseño dominicano traspasando fronteras.
La dominicana Providencia Paredes asistente personal de la primera dama de los Estados Unidos Jacqueline Kennedy quien luego trabajó con la familia del senador Edward (Ted) Kennedy, apreció la pieza como joya simbólica. Posterior a la muerte de Kennedy, Mary Barelli Gallagher secretaria de Jackie Kennedy la conservó por décadas, hasta subastarla antes de fallecer por 10,450 dólares.
Segunda Generación (Eduardo Palacios 1971 – activo aproximadamente 2008)
Después de la muerte y siguiendo los pasos de Don Pascual, su hijo Eduardo Palacios, que estaba estudiando Ingeniería Civil en la Universidad de CC y trabajó en Nueva York. Regresa a República Dominicana para asumir el taller y a renombrar las habilidades de Don Pascual con Palacios Comercial y más tarde RP Soluciones. El taller activo continúa elaborando piezas perdurables, con alto control de calidad. Don Eduardo Palacios priorizó la calidad, sobre todo. Mantuvo el taller en la de José de Jesús Ravelo casi esquina San Martín; inmenso y con capacidad de maquinaria le permitió continuar el crecimiento empresarial. En 1990 volvió el taller continuó haciendo la mejor carpintería (y en muchos casos relacionados con ingeniería) tales como los más reconocidos hoteles en el Caribe, sucursales bancarias, grandes residencias y oficinas públicas y privadas.
Obras en el Palacio Nacional Dominicano (1945-1947; 1996-1997)
Pascual Palacios trabajó en la sede del Poder Ejecutivo anterior, el hoy Museo de las Casas Reales, también en la Mansión Presidencial, la Cancillería, Casa de Caoba, el Castillo de El Cerro y otras más, algunas un secreto… En el Palacio Nacional de Santo Domingo, para 1997, el taller participó en restauraciones para su 50 aniversario, en donde el interiorismo y mobiliario, así como rehabilitación de puertas y ventanas, e intervenciones en las oficinas presidencial y vicepresidencial. Hay que destacar que en 1967, el maestro Palacios era Inspector Especial de la Administración de Bienes Nacionales autorizado según con un carnet para entrar regularmente al Palacio de Gobierno Dominicano avalado por el Coronel Elio Osiris Perdomo Rosario, Jefe del Cuerpo de Ayudantes Militares y el Secretario de la Presidencia José Quezada. Algunas de sus piezas pueden deleitarse por el público interesado en el recorrido histórico cultural de los visitantes perteneciente a la colección histórica del Palacio Nacional restauradas desde el 2021 por la Comisión de Restauración y Conservación del Palacio Nacional & de su entorno urbano motivada en su 75 aniversario y rumbo a su 80 aniversario en agosto 2027. Son piezas protegidas y forman parte registrada oficialmente en el inventario de bienes culturales, archivado en el Centro de Inventario de Bienes Culturales del Ministerio de Cultura Dominicano bajo iniciativa del arquitecto Sergio Cross con el apoyo del Poder Ejecutivo y donde participaron estudiantes y profesores de diversas universidades en un período de 2 años en procesos formativos de conservación y restauración de monumentos. Valga mencionarse que la comisión rectora depositó en marzo 2021, un anteproyecto de ley para declarar el Palacio de Gobierno dominicano como “monumento nacional” ante la Consultoría Jurídica del Poder Ejecutivo.
Tercera Generación (Don Roberto Palacios, 1993 – activo)
El Sr. Roberto Palacios (nacido en 1968) ahora continuando el legado, es licenciado en administración de empresas de la Universidad Nacional Pedro Henríquez Ureña (UNPHU) con licenciatura en fabricación de muebles (Bachelor of Science in Furniture Production Engineering) en 1993 de la Universidad de Brunel, Londres. Reubicó las instalaciones en la Zona Industrial Herrera, Santo Domingo Oeste, en República Dominicana. Como en el caso de Don Pascual Palacios, hay muchos proyectos. En los últimos años de gestión empresarial, además de sus conocimientos académicos, se acumularon experiencias de trabajo y el traspaso de la sabiduría de su padre Don Eduardo Palacios (nacido en 1932). Encargos ejecutados en este período son grandes proyectos de alojamientos turísticos, y muchas residencias, donde esta retrospectiva evidencia éxito exponencial, recordando enunciar: "No me fui, me llevé mi esencia… emigrar es valentía…Migrar no es huir, sino resistir y volver a empezar”
Pascual Palacios falleció en la mañana del 2 de febrero de 1971 en Villa Güera (Baní) República Dominicana… Una vez, ya en ancianidad le preguntaron a Don Pascual: ¿cuántos encargos él había realizado? "si le digo, me llevaría tal vez un año… mejor le digo los que no he hecho" – respondió. Se calcula que sus trabajos privados fueron a más de 50 familias, incluyendo la de este apasionado emisor.
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