¿Cuáles películas y talentos ganarán los XIII Premios Platino Xcaret del Cine Iberoamericano?

España, México, Brasil y en cuarto lugar, Argentina, son los países con mayores posibilidades de ganar más estatuillas en los XIII Premios Platino Xcaret del Cine Iberoamericano el sábado 9 de mayo en Riviera Maya, México.

España tiene cartas de triunfo con Los Domingo para mejor película, dirección, guion; Argentina destaca en actuación y series; Brasil tiene posibilidades en varias categorías y México apela a la fuerza de su marca fílmica y en TV.

Los XIII Premios Platino Xcaret del Cine Iberoamericano son montados por la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (EGEDA) y la Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales (FIPCA) el próximo sábado 9 de mayo en el Teatro Gran Tlachco del Parque Xcaret, en Riviera Maya (México).

En el país, la agencia que genera la logística de la participación dominicana, incluyendo la intervención de los periodistas locales, es Stimulos Creativos, con la conducción de Irene Morillo.

Si hay “barrida” en el ceremonial, el título a contemplar como abrumador debe ser Los domingos, pero si el resultado se inclina por el equilibrio en materia de cantidad de estatuillas, los títulos que saltan a la vista son Belén, la serie El Eternauta, Los domingos y probablemente Homus Argentum (Mariano Cohn y Gastón Duprat), protagonizada por Guillermo Francella, Premio Platino de Honor.

La película en la cual Francella hace 16 personajes estereotípicos argentinos (no siempre proyectando la imagen del “ciudadano modelo”), además de su potente impacto en taquilla, ha generado en su país un debate encendido por parte del presidente Javier Milei, – quien ha auspiciado la eliminación del incentivo al cine -, inscribiéndola en el centro de un debate político encendido.

Los ganadores recibirán una estatuilla plateada diseñada por el arquitecto valenciano Javier Mariscal –creador de Kobi, la mascota de los JJ. OO. de Barcelona 82–, se inspiró en el Oscar, pero le dio aspecto femenino porque creía que representaba mejor la excelencia del audiovisual iberoamericano. Es una línea abstracta, que fluye con sus curvas como una llama de fuego. La estatuilla es una mujer “sexy” y “en postura de ofrenda”, explica su autor, que alza en sus brazos una esfera que simboliza el globo terráqueo.

Factores del vaticinio

De todas las expresiones del periodismo, la de los vaticinios es la más arriesgada.

Pero en oportunidades, se impone visualizar el futuro, sin ser adivinos, tomando en cuenta variables medibles.

A partir de las nominaciones oficiales, el peso de la crítica (Goya, BAFTA, circuitos de festivales) y el “clima industrial” iberoamericano —donde España, Argentina y Brasil dominan este año— se puede hacer un vaticinio razonado para la edición 2026 de los Premios Platino.

Hay tres claves que orientan estas predicciones: concentración de nominaciones ( Belén y Los domingos lideran con múltiples candidaturas); arrastre internacional (Sirât en BAFTA) y coherencia autoral y narrativa social, muy valorada por los votantes.

En base a lo que ha sido la práctica durante las once ediciones anteriores de los Premios Platino Xcaret del Cine Iberoamericano, el conocimiento de lo que ha sido la votación de los jurados, el balance de la crítica de la región y la perspectiva personal del crítico,

Esta predicción no incluye series o miniseries por ser un campo audiovisual muy particular y para evitar  un contenido excesivamente extenso. Posteriormente, podríamos enfocarlo.

¿Cuáles y quiénes podrían ganar?

Mejor película iberoamericana de ficción: Nominadas: Belén (Argentina), Los Domingos (España), O agente secreto (Brasil) y Sirât (España).

Vaticinio: Los domingos y Belén. Los domingos viene con respaldo crítico europeo (ganó Festival de San Sebastián y Premios Feroz), lo que suele inclinar el voto internacional, mientras que Belén reporta una fuerza de su poder actoral, pero menos “consenso de autor”.

Mejor dirección: Alauda Ruiz de Azúa: Nominadas: Alauda Ruiz de Azúa (Los Domingos), Dolores Fonzi (Belén), Kleber Mendonça Filho (O agente secreto) y Oliver Laxe (Sirât).

Vaticinio: Alauda Ruiz de Azúa (Los domingos) y Oliver Laxe (Sirât). Ruiz de Azúa representa el tipo de dirección emocional y accesible que los Platino premian. Mientras que Laxe suele brillar en festivales (Cannes), su cine es más exigente.

Mejor guión Alauda Ruíz de Azúa (Los Domingos), Dolores Fonzi y Laura Paredes (Belén), Kleber Mendonça Filho (O agente secreto) y Oliver Laxe y Santiago Fillol (Sirât).

Vaticinio: Los domingos y EL agente secreto. La española tiene la ventaja de un guión “cerrado” y emocional, a diferencia de la diversa estructura del concepto de la cinta brasileña. La tradición es que los jurados se inclinan por el guion de matiz más universal.

Mejor interpretación femenina: Blanca Soroa (Los Domingos), Dolores Fonzi (Belén), Natalia Reyes (Aún es de noche en Caracas) y Patricia López Arnaiz (Los Domingos).

Vaticinio: Dolores Fonzi (Belén) e Itsaso Arana (Los domingos). Fonzi tiene doble peso: actriz + directora (narrativa autoral fuerte), mientras que Arana podría ganar si hay “barrida” española, pero Fonzi luce más transformadora.

Mejor interpretación masculina: Alberto Amman (Upon Entry), Enzo Vogrincic (La sociedad de la nieve), Marcelo Subiotto (Puan) y Wagner Moura (O agente secreto):

"Los Premios Platino son el principal estímulo de nuestra región a su industria audiovisual, marca que ha establecido con once ediciones de honor y justicia a sus talentos".

Vaticinio: Enzo Vogrincic (La sociedad de la nieve) y Wagner Moura (O agente secreto). López tiene trayectoria europea sólida (muy valorada por votantes) y, en cambio, Moura aporta prestigio internacional, pero su película compite en menos categorías claves.

Mejor ópera prima de ficción: Aún es de noche en Caracas (Venezuela), Blondi (Argentina), La espera (España) y Simón (Venezuela).

Vaticinio: Belén (Dolores Fonzi) y Aún es de noche en Caracas. Repetición de patrón: Cuando una ópera prima también compite en categorías mayores, suele ganar.

Mejor comedia iberoamericana de ficción: Aún es de noche en Caracas (Venezuela), Campamento de verano (España), La cena (Uruguay) y Puan (Argentina).

Vaticinio: Un poeta y la cena. Un poeta tiene validación de guion, lo cual es un indicador fuerte, y La cena depende más del circuito español.

Mejor animación: Olivia & Las Nubes (República Dominicana) – Dirigida por Tomás Pichardo Espaillat, Soy Frankelda y el Príncipe de los Sustos (México) – Dir. Arturo y Roy Ambriz, Kayara (Perú/España) – Dir. César Zelada y Dirk Hampel y Decorado (España/Portugal) – Dir. Alberto Vázquez.

Vaticinio: Soy Frankelda y Kayara.  México domina históricamente esta categoría.   Kayara es una excelente producción digna de cualquier reconocimiento internacional. La opción dominicana (Olivia y las nubes), pese a su atrevimiento autoral y técnico, compite con desventaja industrial frente a la trayectoria de la marca fílmica de países experimentados en el género, aunque su presencia en la categoría ya es un hito y su triunfo sería un acto de democratización y ampliación del criterio de premiación, para dar a RD su primera victoria. Pero a las competencias se acude con dos posibilidades: ganar o perder. Lo demás, de chauvinismo.

Mejor documental: Apocalipse nos Trópicos (Brasil), Bajo las banderas, el sol (Paraguay/Argentina), Flores para Antonio (España) y Tardes de soledad (España).

Vaticinio: Apocalipsis en los trópicos (Petra Costa) y Bajo las banderas, el sol. Petra Costa ya tiene reconocimiento internacional (Netflix, Oscar buzz) y la segunda opción fluye en su temática política, que a veces entusiasma a los jurados del Premio Platino.