El cine dominicano llega al 2026 con una paradoja: vitalidad en la producción y asistencia, pero también con desafíos estructurales que ponen a prueba su capacidad de consolidarse como industria cultural y económica, de acuerdo a los reportes realizados por nuestra periodista Karla Alcántara.
En 2025, el panorama global mostró cómo China puede dominar la taquilla con fenómenos como Ne Zha, recordándonos que la competencia internacional es feroz y que los mercados se reconfiguran, son muy cambiantes.
En ese mismo año, la cinematografía dominicana ofreció señales de madurez y diversidad: desde la irrupción de la mitología taína en propuestas contemporáneas que buscan reconectar con nuestras raíces, hasta el poder del público que convirtió títulos como Lotoman 2.0 y Pérez Rodríguez en fenómenos de permanencia en cartelera.
El público dominicano demostró que tiene voz y voto: su asistencia masiva puede sostener una película por más de veinte semanas, como ocurrió con Pérez Rodríguez. Sin embargo, esta fuerza popular no siempre se traduce en calidad narrativa ni en exploración estética.
La taquilla local sigue dominada por comedias ligeras y fórmulas repetitivas, mientras las propuestas más arriesgadas luchan por sobrevivir en un mercado que privilegia lo inmediato.
La irrupción de la mitología taína es un síntoma alentador: abre la puerta a un cine que dialogue con nuestra identidad, que rescate historias invisibilizadas y que se atreva a competir en festivales internacionales. Pero para que estas apuestas no se queden en excepciones, se requiere un ecosistema que apoye la investigación, la formación de guionistas y la creación de fondos que premien la innovación.
De cara al 2026, el reto es doble, por un lado, consolidar la industria con políticas públicas que fortalezcan la producción, distribución y exhibición; así como diversificar la narrativa para que el cine dominicano no sea solo entretenimiento, sino también memoria, crítica y proyección cultural.
El cine dominicano ha demostrado que puede convocar multitudes y dialogar con su historia. Ahora debe dar el salto hacia un modelo sostenible, capaz de competir en la región y de ofrecer al mundo una mirada propia.
El 2026 no puede ser solo otro año de estrenos: debe ser el inicio de una etapa en la que el cine dominicano se reconozca como arte, industria y herramienta de transformación social.
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